Альбом фотограф Ральф Касперс (Германия) в Красноярске

Формат 31 на 30 см.
115 страниц,
на немецком языке.
Фотограф-концептуалист Ральф Касперс представитель Дюссельдорфской школы фотографии
Ральф Касперс работает с чрезвычайно широким диапазоном сюжетов. С одной стороны, ему близки монументальные темы — природа, городские виды и архитектура, снятые в самых разных точках планеты, от Токио до Нью-Йорка, от Бангкока до пустыни Серенгети. Среди знаковых кадров Касперса — такие грандиозные «церемониальные» сооружения, как Стоунхендж, нью-йоркская Фондовая биржа и московский стадион «Лужники». С другой стороны, фотографа интересует нечто совершенно противоположное — орнаментальный микромир, состоящий из бесконечных сочетаний одинаковых мелких предметов. Объектом пристального рассматривания сквозь объектив может стать всё что угодно – мухи, чёрная икра, обрезки ногтей, пустые гильзы, золотые слитки, пули для автомата Калашникова, купюры достоинством в 500 евро…
В чём секрет единства этого разнообразного мира? Постоянная смена тем и сюжетов даёт автору возможность исследовать важнейшие художественные категории — форму, фактуру, ритм. Однако сосредоточенность на изобразительных качествах не мешает Касперсу обращаться к «вечным» вопросам о добре и зле, религиозных верованиях, исторической вине или искушениях богатства. Последняя тема появляется у художника в нескольких трактовках: это и панорамы торговых залов на фондовых биржах Нью-Йорка, Токио и Франкфурта (2007), и композиции с чёрной икрой или золотыми слитками (2008), и «твердыня» под названием «Один миллион евро» (2007), и многое другое. Занимает Касперса и проблема исторической морали: одна из самых известных его работ — «Документ F321» (2007) — представляет собой снимок потрёпанного временем отчёта о немецких концлагерях, подготовленного к началу Нюрнбергского процесса. Но при этом в произведениях художника мораль чётко отделена от формы: так, «Документ F321» парит в пространстве снимка, выпадает из исторического контекста и превращается в почти абстрактный феномен. По тому же принципу создан и «Стадион „Лужники“» (2008). Здесь изображено реальное место, но цифровая обработка привела к тому, что наибольшее впечатление производит чистота геометрии — сочетание форм квадрата, круга и овала.